豆瓣上，超过6万人给《只爱》打出了8.3分。 至此，这部剧与热播的《库洛尼克斯》、《三体》一起跻身今年国产剧热播榜。
近日，《人物》对《就是爱》编剧张英吉进行了专访。 她是一个说话清清楚楚的北京女孩。 谈话中，她不断将《Just Love》称为“小爱”，俏皮又轻松。 难得的是，观众称《只是爱情》是“最清爽的姐弟恋”。 在张英吉的观察中，爱情的社会语境在不断变化。 现代人在享受的同时，也发现谈恋爱变得越来越难。 她想告诉观众的是，想要美好的爱情，不需要羞涩地说出来，而这部剧也是一个关于现代人如何解放对亲密关系焦虑的故事。
该剧第一个“出圈”的地方是当年轻的农民工为了追求爱情按下播放键时，却发现“编剧太了解职场了”“乍一看似乎是他”。已经工作至少五年了。” 张英吉其实也没怎么干活。 她只在戏剧制作公司做了一年兼职，然后就成为了一名全职编剧。
2020年，同样由张英熙编剧的电视剧《三十而已》受到了很大的讨论。 那段时间，她也经历了人生的一个重要转折——在写剧本前后，她生下了女儿，成为了母亲。 她的人生经历越来越丰富，对现代女性的认识也越来越宽广。
30岁那一天，张英吉感觉自己轻舟过山。 从《三十而已》到《只要爱情》，她一直用的就是“刚刚”。 作为创作者，她最想表达的就是这种自我解放的态度。
以下是张英吉的叙述——
文字| 凌毅
编辑|楚明
图片|电视剧《只是爱情》《三十而已》
“令人耳目一新”的姐弟关系
《只是爱情》的起源其实并不是姐弟关系。
2019年，我刚刚写完《三十而已》的剧本。 到了九十月份，我很想写一个爱情故事，一个我觉得可以很认真、很真诚地探讨爱情的故事。
所以我认为，如果爱情故事的男主角超过20岁，他可以以真诚和勇敢的态度面对30岁以上的女人。 在姐弟关系中，女性的自忧点之一就是关系不够稳定、不够长久。 他们担心如果弟弟很孩子气，两人的关系就会很累。 但我觉得这样的爱情会有更多的碰撞和纯粹，所以最后我决定以姐弟恋的形式来呈现。
说实话，我构思这两个人的时候，是基于我对姐弟关系的理解。 我希望这个姐姐是一个真实的、有经验的人，而我的哥哥一定是一个性格健全的人。 先确立这两点之后，可能会感觉清爽一些。
梁又安和宋三川根本没有原型，纯粹是心灵创造出来的。 梁又安的人物设定并不局限于姐弟关系中的姐妹。 她是一个真正具有职场感的人物。 她的职业是总裁特别助理（EA），这决定了她是一个非常有思想的人，让人感觉不具攻击性，容易接触，能够在职场上运作良好，能够与各部门的人相处融洽。 连接。 她比普通女性坚强，不需要寻求支持或治愈。
梁佑安的沉重标签就是对亲密关系有恐惧感。 我想这可能也是现在30多岁、20多岁的女孩子感受到的问题。 相对而言，宋三川背负着原生家庭的重担，但更困住他的是他在球场上的职业球员身份。 虽然他们都有痛苦，但他们都自给自足。 无论年龄相差多少岁，他们都能平等地看待对方。 这就是两个人能够真正走到一起的重要原因。 这也是我希望在这部剧中重点强调的一点。
《只是爱情》讲的是两个平等相配的人，两个独立的个体。 前两天，我还看到了李松伟老师的一条微博。 他说：“宋三川和梁又安的主旋律是成长，而不是爱情。” 两个人见面前后都有自己的问题，都在寻找自己的解决办法。 他们诚实面对自己，每次遇到瓶颈时互相支持、鼓励。 就像宋三川害怕18-18的比分一样，梁佑安在看比赛时有意无意地挡住了号码，这就足够了。 淡淡而深厚的友谊。 我想李老师看的没错。 《只是爱情》讲述的是两个人的成长。 我想探讨的是爱情本身的命题，两个人如何靠近，如何温暖彼此。
《只是爱情》中的宋三川和梁又安
我身边也有朋友在谈论姐弟关系。 为什么现在兄弟姐妹关系这么盛行？ 尤其是独立女性或者各方面都很优秀的女性越来越接受手足关系？ 首先，女性越来越优秀。 其实还有一个原因就是，一些二十岁出头的男生也在迭代，他们能够以更加开放的心态去欣赏优秀的女性。
现实中，我问过一些弟弟为什么喜欢姐姐，大多数人都会想，哇，姐姐好博学，对人生有合理的规划，处理问题的能力也很棒。 在我看来，这意味着年轻男性开始欣赏女性，愿意接受女性的引导。 弟弟的心态可能是我什么都不知道，什么都不懂，但我的心胸很开阔，什么都可以学习，什么都可以感受、感知。
以前的《我爱男保姆》、《爱情先生》等剧都是男主角。 他们在行动和视角方面有很大的自由。 我可以准确地按照我所渴望的男性形象来写作。 即使是现在，宋三川也对男人寄予了我非常美好的期望，希望他能够成为一个美好符号的化身（笑）。
吴磊曾在接受采访时表示，在读这个剧本的过程中，他学到了很多关于男孩应该做什么、好男孩应该是什么样子的知识。 宋三川最好的一点就是他尊重女性，并且有作为一个男人的责任、担当和勇气。
我对爱情故事的入门是《我的野蛮女友》。 我还是很喜欢它，每隔一两年就会读一次。 为什么说它是经典例子呢？ 我认为爱情故事应该既悲伤又甜蜜，最重要的是有趣。 对我来说，观看爱情故事是一次特别令人满意的经历。
但此时此刻，爱情的社会语境正在发生变化。 以前人们写的是爱情和死亡的故事，但如今舆论环境变得反“爱情脑”，这是一个很大的变化。 现代人的生活越来越独立、以自我为中心，因此年轻人常常感到困惑。 为什么他们越来越难坠入爱河？ 他们怎样才能安全地交出自己的真情呢？
我个人从心底里相信爱情。 我老公是一个很乐观的人，特别离谱的是他认为我能做好一切。 我们从大三就在一起了。 当时我正在考研，感觉自己肯定会考不好。 那天他陪我去登记。 回来后他说，我想你一定会通过考试的。 包括写剧本这么难，他总是告诉我，你将来一定会成为一名伟大的编剧。
其实每时每刻，我都不知道他为什么莫名的相信我。 这会让我感觉，遇到一个好的爱人，生活会发生不一样的改变。
所以，《只是爱情》的出发点就是说，我们能不能尽量不要那么鄙视“爱情脑”呢？ 也希望这部剧至少能做出一点小小的贡献，让大家看到健康的爱情观和爱情观。 亲密。
所以，当制片人说吴磊和周雨彤来扮演这两个角色时，首先他们的组合很新鲜，更重要的是我觉得他们能够表现出我想要表达的健康的亲密感。 而且在私底下的交往中，我感觉周雨彤比梁又安还要轻松。 我记得很清楚，第一天拍戏的时候，我拍了一张合影，问她的经纪人是否可以发到微博上，是否要剪辑一下（图）。 他们的回答是不，你可以随心所欲地发布。 我很惊讶。 她本人没有那么大的压力，是一个非常舒服的女演员。
拍摄《只爱》最困难的地方是（宋三川）要在深圳40多度的网球场上不停地打球。 吴磊一开始还化了妆，但10分钟后就大汗淋漓，彻底卸妆。 后来他就完全不再化妆了。 因此，在剧中的很多运动场景中，武磊都是完全素颜的。 我们希望通过展示运动员的职业，提供更多元化、更健康的审美。 对于男生的帅气和健康，吴磊也有着同样的理解。 他可以接受不化妆，可以让自己无限接近运动员的状态。 所以我一直觉得他们两个角色非常契合。
《这只是爱情》是一个梦幻般的爱情故事。 我的初衷是为了展现爱情的美好第一考试网，所以我首先放弃了撕裂感，人物的拉扯，或者额外话题的创造。 这些都不是这部剧应有的品质。 。
公司年会上，宋三川穿过人群，走向梁佑安。
真实的土壤
简单来说，从都市剧的角度来看，我认为观众能够理解这部剧。 他们期待在这部剧中看到现实生活并获得情感共鸣。 从一开始我就很明确，一定要写真实质感的土壤，写现实生活环境中的爱情故事。
《就是爱情》也需要真正的土壤才能让爱情蓬勃发展。 在写剧本之前，我花了大约七八个月的时间阅读书籍、资料和纪录片。 在开始游戏之前，周雨彤还去了深圳腾讯公司工作实习，在那里她接触了真正的EA。 她每天都会回来告诉我今天见到 EA 的感觉如何。
EA这个职位有自己的光环和价值，但是在与我们联系后发现这个职位在职场上可能会受到一些职业限制。 他们不太可能与企业有太多接触。 因此，在职业道路上，想要跳槽，确实存在着一些现实的困难。 电视剧播出后，我在评论中看到有观众说编剧至少有五年的经验，但实际上并没有。
我研究生毕业第一年就工作了，但我加入的公司主要从事戏剧制作。 当时我经营了一年的小剧场，带着整个剧团去深圳演出，大概就是我那年参加的班。
我在写剧本的时候，也去采访了几家大厂，并跟随一些EA在各大厂进行观察。 例如，有一次，我和一位 EA 女孩在食堂吃饭，我注意到白领的午餐都吃不同的饭菜。 女孩通常吃沙拉，而男孩则吃碳水化合物。
剧中人物梁涛曾说过，公司的福利并不是真正属于你的，而是为了让你归属于公司。 感同身受、理解的观众还有很多。 其实剧中出现的也是这家EA女士公司的基本设施。 记得那天她向我指出，我们公司有篮球场，有发廊，中午可以洗头。 福利很好，但这些本质上都是为了让你可以把更多的个人时间留给公司，把自己放在一边。 在公司里，所以才传出了梁涛的话。
另一位男性EA告诉我的话也让我很感动。 他说，我们这个行业没有上下班之分。 你必须时刻待命，老板让你去哪里就去哪里工作。 这句话我深有体会，因为编剧也有同感。 周围的朋友都会说你工作很好，不用上班。 我说不上班就不用下班。 我全年 24/7 都在思考剧本。 我睡觉的时候会梦见剧本，很痛苦。 因此，梁游处于安全、随叫随到的工作状态，这是他职业生涯的宿命。
我周围工作的朋友有时会告诉我工作中的事情。 我有一个最好的朋友，在一家大工厂工作。 有一天，她告诉我一个细节。 她说前两天有个男性朋友升职了。 他发微信说：“我终于有一天能成为一名调酒师了。” 是那个决定离开摊位的人”。
一瞬间，我突然生出一点共情的感觉。 别人可能不太关心这些细节，但我会完全沉浸其中。
现在的都市剧真是越来越难写了。 一部剧需要有生活的逻辑和质感，这对创作提出了非常高的要求。 它必须同时是尖锐的、真实的和戏剧性的。
梁友安在办公室工作
被困的工作人
我进入编剧行业还是比较顺利的。 我当时工作的戏剧公司开始转型电视剧，副社长恰好告诉我，有一个故事。 不如你写一个大纲，看看你能不能写出来。 我写完之后，他们觉得靠谱，我就开始全职写剧本。
在《只有爱情》之前，《只有三十》包含了我对女性所处环境更新、更强烈的理解。
从很多层面来说，《三十而已》是我人生中非常重要的一点。 这是我产后恢复一年后写的第一个故事。 那一刻，我完成了女性社会身份的又一次转变，非常令人感动。 我想写当代女性在不同时期的不同状态。
作为一名女性，像生孩子这样的过程确实会强力中断你的职业发展。 《三十而已》中，有一句广为流传的台词，那就是顾佳说，我出生后，顾佳就死了，只剩下许紫烟的母亲了。 后来我看评论，发现很多生过孩子的女人都为这句话落泪，我觉得很有共鸣。
在《三十而已》中，顾佳讲述了自己生孩子的感受。
当我写下这句话时，我刚刚生完孩子，这是我发自内心的写下的。 在整个怀孕期间，我一直写作到最后分娩前一周。 但生完孩子的那一年，我真的完全无法工作了，我的生活和工作安排完全被打乱了。 我写剧本养成的职业习惯是每天早上八点左右起床，九点开始写，下午两三点写完。 后来连重新建立这样的工作节奏都需要很长时间，确实很困难。
有了孩子之后，肯定会有工作和育儿不平衡的时候。 我没有很多时间陪她，无论是去亲子班还是接她放学，因为那个时候我可能在工作，也许大多数女人都处于这种状态。
当我真正写女性的时候，我会写得更加仔细和谨慎。 我想展现一个30+的女性在职场上非常有能力，也希望能展现出她们真实的职场困境。 梁佑安在故事中其实是一个陷入事业困境的人。 就像你在豆瓣上提到的评论：“30岁的女性在职场上尴尬而脆弱。” 她们既不像新人那样年轻，也不像男性那样稳定。 他们也随时面临着结婚生子的选择。 很多女性虽然有能力，但没有项目。 经历，换了工作却没有勇气重新开始。 '
前一段时间，我和一个朋友聊天。 她说最近有一个调岗的机会，有点像剧中梁又安的调岗。 结果，她说她拒绝了，因为她可能还需要花时间照顾孩子。
你看，这些婚育节点其实对女性的影响是很大的。 所以，我觉得剧本创作还有很长的路要走，希望鼓励女性不要深陷其中，能够一直努力去接触自己更需要的东西，保留选择的权利。
以我的职业属性来说，编剧最怕这一天什么都没有发生。 我整天坐在家里，没有任何事情发生，没有任何感觉或见解，没有任何刺激我的东西。
有一天，我非常感动。 晚饭后，我女儿正在和几个孩子一起玩。 其中一个小女孩举起手机说，你看，妈妈教我弹钢琴，妈妈弹得多好。 我在旁边偷偷听到女儿突然说妈妈的剧本很快又要写了。
那一刻我特别的治愈，感觉到她从心底里为我感到骄傲。 她会看到女孩们可以专注于自己的事业。 这并不意味着放学时我必须在场才能让她感觉自己有一个好妈妈。 我相信她正常的工作状态会影响她，所以那一刻让我平衡了。
《三十而已》中，顾佳和儿子。
女性角色的转变
从《三十而已》到《唯爱》，我的核心表达没有改变，就是希望女性能够解放自己。 对比《三十而已》中的顾佳和王漫妮，梁又安现在的心态和各方面的能力都更加成熟。
这两年我特别喜欢给自己的每一部剧配一个slogan。 有的诗句会说“轻舟过重山，蝴蝶过山门”。 我觉得对于女性来说，30岁可能是女性能够真正拥有自我意识和自决的时刻。 必须是30岁以后。
在我自己的创作中，女性的形象以后可以再次迭代，这是事实。 首先，我不反对写一个有爱情头脑的女人。 还有就是我心里觉得还有一种女人，没有原生家庭的痛苦，没有不好的过去。 他们的目标只是完成某件事，或者只是成为主角。 这种呈现方式可能是零星的，但我觉得可能会比较新鲜。
在影视剧中，女主角通常背负着很多沉重的东西，所以她必须独立、自立，在男性主导的社会中向上发展。 和《三十而已》中的顾佳一样，她也要面对原生家庭的丧失和丈夫的出轨。 在《唯爱》中，我也给了梁又安和宋三川原生家庭的问题，但我一开始就以为原生家庭只是人物的背景和过去，不会被原生家庭所困。 居住。 我希望给大家一个更好的例子，那就是你的原生家庭是你从哪里来的，绝对不是你去哪里。
这些都是我自己生活经历的总结。
我和妈妈的相处方式和梁佑安很像。 梁佑安的妈妈是梁佑安唯一的粉丝。 她认为她的女儿对任何人来说都太好了。 我妈妈也是这样，她总觉得我太好了。
我记得当我在学校的时候，如果我回家告诉妈妈任何问题，无论我做什么，她都会永远支持我。 别人可能觉得有一种无条件的溺爱，但是妈妈有能力说没关系，我会给你答案，所以我可能会有一种安全感或者自信，觉得我可以把很多事情做好。
从怀孕到生孩子，我从来没有加入过妈妈群。 我生了孩子，希望我能独立，也希望我的女儿也能独立。
有时女儿问我，妈妈，你最爱谁？ 我每次都告诉她我最爱我自己。 她会说，你不是最爱我的吗？ 我说你也应该最爱自己。 我一直在给她灌输这样的观念，记住这一点，先爱自己，然后再爱别人。 我希望我的女儿能够更加自由地成长，没有束缚，没有管教。
有趣的是，前段时间，女儿要选择课后班，她挣扎了很长一段时间。 我一开始选择的是手工艺品，但是回来后告诉我，妈妈的手工艺品很枯燥无味。 我问她你想选择什么？ 她说我会改选足球班，我会帮她申请转班。 但我很紧张，担心第二周去的时候班里就没有女生了。 记得小时候，我也报名过课外班。 我先上武术课。 那天我去的时候，整个操场就我一个女孩。 老师告诉妈妈，她是班上唯一的女孩，应该把她转到书法班。 从第二周开始，我就开始上大书法课，但当时我很不开心，所以现在我的字还是很糟糕（笑），因为我真的很讨厌写字。
那天女儿回来后，我紧张地问有没有女孩子。 她说一共有两个女孩。 我说，你还想继续，每天和那些小伙子们争夺球权吗？ 她说她觉得这很有趣。 心里觉得，说好玩就好。 这也是我们养育孩子方式的改变。 我希望她的性别意识不要那么强烈。
每年生日我都会发朋友圈，为今年的自己选一个关键词。 去年我选择的关键词是勇敢，今年我选择了真理。 今年我希望能够更加平静地表达我所有的情感。
我在《三十而已》和《只要爱情》两部剧的片名中都用了一个“就”字。 同样的道理，我最想表达的就是这种解放的态度。 《三十而已》是关于解放年龄焦虑的，而《只要爱情》是关于解放亲密关系焦虑的。 我特别希望观众能够感受到这种解放的力量，而不必把所谓的社会规矩和刻板印象套用到自己身上。 如果你想要一段美好的爱情，就不必羞于说出来。 你必须始终诚实地面对自己的感受。
