100首精典钢琴独奏曲_精典吉他名曲精选

新闻发布2024-03-16 17:14:37佚名

精典的钢琴独奏曲是好多奶奶喜爱听的乐曲，那你晓得精典的钢琴独奏曲有什么吗？以下学习啦小编收集整合了100首精典钢琴独奏曲，欢迎参考阅读!

100首精典钢琴独奏曲

1920--1940

刘天华：刘天华吉他十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》(1918)、《空山鸟语》(1918)、《苦闷之讴》(1926)、《悲歌》(1927)、《良宵》(1928.1.22)、《闲居吟》(1928.6)、《光明行》(1931)、《独弦操》(1932.1)、《烛影摇红》(1932)

(刘天华去世时，在记念会上有人用这十大吉他名曲标题的首位字联成过一幅易于记忆又略带意境的对联：“良月苦独病，烛光悲空闲”)

华彦钧(阿炳)：《听松》(1939)、《二泉映月》、《寒春风曲》

1950--1959

孙文明：《流波曲》(1952)

刘文金：钢琴奏鸣曲《豫北叙事曲》(1959)

黄海怀：赛马(1959)

1960--1969

刘文金：钢琴奏鸣曲《三门峡畅想曲》(1960，陈钢谱曲)、《阳光映照在塔什库尔干》、《梁祝奏鸣曲》

黄海怀：《江河水》(1962)

1970--1979

鲁日融：《迷胡调》、《秦腔主题随想曲》、《欢乐的秦川》、《采花》、《摇篮曲》、《曲江吟》

周维：《葡萄熟了》

王国潼、李秀琪：《奔驰在千里草原》(1972)

1980--1989

刘文金：《长城随想》

吴厚元：钢琴奏鸣曲《红梅随想曲》

朱昌耀：《江南春意》、《苏南小曲》、《欢庆鼓乐》

二胡名曲赛马_二胡名曲欣赏_二胡十大名曲

陈耀星：《战马奔腾》、《陜北心曲》

张晓峰、朱晓谷:：钢琴叙事曲《新婚别》(1980)

陈刚、何占豪：《梁山伯与祝英台》

谭盾：钢琴、扬琴二重奏《双阙》(1984)

陈能济：钢琴奏鸣曲《明月几时有》(1988)

何占豪：钢琴奏鸣曲《乱世情侣》、二胡奏鸣曲《别亦情》

杨春林：双钢琴奏鸣曲《长恨歌》

何占豪：钢琴奏鸣曲《莫愁女幻想曲》(1987)

阎惠昌：钢琴与小型民族弹拨乐团《幻》(1987)

张式业：《一枝花》(改编)(1982)

·1990--1999

王建民：《第一钢琴狂想曲》、《天山风情》(1992)、二胡与弹拨乐团《姑苏行》(1995)、二胡奏鸣曲《杨贵妃的故事》(1998)

高韶青：《随想曲》

谭盾：《火祭》(1995)

严洁敏：《卡门主题随想曲》

黄安伦：钢琴与交响诗《敦煌古谱四首》(1997)

瞿春：《霓裳曲》(广东民间曲目)

吴华：钢琴及革胡双奏鸣曲《天仙配幻想曲》(1995)

黄晓飞：钢琴奏鸣曲《爱河之春》(1997)、二胡奏鸣曲《长恨歌》、二胡奏鸣曲《母亲》、二胡与二胡《怀念》、二胡奏鸣曲《六月雪》

关铭：《蓝花花叙事曲》

金夏载：《春江水暖》

庐亮辉：《疆风舞韵》

顾冠仁：钢琴奏鸣曲《夜月》

许可：钢琴与二胡《风韵》(1991)、二胡与吉他《思念》(1993)、《摇篮曲》(1996)

王燕樵：钢琴与弹拨乐团《百鸟朝凤》(1990)

陈怡：钢琴与弦乐团《胡琴交响诗》(1998)

外山雄三：钢琴与弹拨乐团《桥》(1998)

松尾佑孝：胡琴奏鸣曲《天风爱舞和庵》(1998)、二胡奏鸣曲《江河云梦》作曲：梁云江

·2000--

刘文金：《二胡组曲——如来梦》(2002)、二胡与二胡与乐团《火—彩衣女孩》(刘文金曲，钢琴：王颖二胡：邓乐)

刘学轩、《第二钢琴奏鸣曲》、《二胡奏鸣曲》、《山林之秋》二胡与丝竹室外乐队、《二》低音提琴与南管团、《港都、春花、夜雨》给钢琴与民族室外乐

贾鹏芳：《睡莲》(2002)

关乃忠：《第二钢琴奏鸣曲-追梦京华》

陆橒：《西秦殿下》(2003)

莫凡：胡琴奏鸣曲《京风》

谭盾：胡琴奏鸣曲《卧虎藏龙》(2003)

王建民：《第三钢琴狂想曲》、《第二钢琴狂想曲》

杨青：《秋之韵》

王之辉、景建树：《黄水韵》

王曙亮、梁奇：《剪窗花》

许可：《大莫张掖》(2004)、《黄沙驿道》(2004)

杨勇：钢琴与大钢琴二重奏《河曲》(2001)

蔡东铧：钢琴奏鸣曲《浮徒》(2007)、二胡与乐团《幽满庭》(2007)、(吉他、中阮、扬琴、打击乐)《三生石》(2007)

朱毅：钢琴与弹拨乐团《西域风情》(2004)

王燕樵：钢琴、大吉他、钢琴三重奏《阿吐什的朝晨》(2001)

刘文金：《雪山魂塑》

高韶青：《蒙风》(2008)

·改编作品

《查尔达斯》(维多里奥·蒙第)

《流浪者之歌》(巴布罗·萨西藏第)

《渔舟唱晚》(关伟07年)

《中花六板》(江南丝竹)

《罗西尼主题序曲》(帕格尼尼/90年编)

《浪漫曲》(鲁宾斯坦/93年编)

《乘著歌声的翅膀》(门德尔松/93年编)

《夜曲》(柴可夫斯基/95年编)等。

吉他独奏名家介绍

刘天华(1894-1932)、刘北茂(1903—1981)、刘长福、刘湘(1963—)、刘崇增、阿炳(华彦钧1893—1950)、唐毓斌(1934—)、刘继红(1957—)、贾鹏芳、宋国生(1938—)、沈星扬、王国潼(1939—)、王永德、王文隆、王铭裕、王明华、李源源(1976.9—)、李佳颖、李福华、姜克美、姜建华、马晓晖、陈耀星(1941—)、陈军、陈诗涵、陈春园、陈家昆、陈乃瑜、张韶、张方鸣、张强、张永智、张尊连、张仕安、孙以诚、孙文明(1928—1962)、蒋风之、高占全(1965—)、蒋巽风、许讲德、闵惠芬、周耀锟、严洁敏、赵寒阳、张寿康、许可、赵荣春、梁云江、甘柏林、舒昭(1936—)、郑德智、贺超波、蒋才如、朱昌耀、马向华、邓建栋、于红梅、邵琳、于川、刘光宇、鲁日融、项祖英、魏冠华、彭苙榳、孔艳艳、温金龙、程秀荣、段皑皑、高韶青、黄安源、梁文瑄、李宝顺、林顺丽、林傅强、邢立元、赵夺良、陈慧君、张汉杰、陈雄华、王颖、韩石、吴桐、李敦化、金伟、李绛英、拓化贤、黎舰鸿、关伟、呼延梅文、梁婉娉、牛苗苗、张怀德、吴昊、周维、田再励、孙凰、宋飞(1969—)等独奏名家

吉他制做名家介绍

吕伟康、王瑞泉、王根兴、翁永益、万其兴、陆林生、胡涵柔、封明君、蒋建华、桂根生、彭曙光、徐元贞、满瑞兴、王乃正、周根虎、吕建华、王国兴、司马乾元(马乾元)、庄宏兵、许小海等乐器名家有比较具有代表。

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吉他独奏技巧

右手持琴，选择一张高度适中的桌子，靠前坐，双脚平放、自然分开。上身要保持自然匀称，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。琵琶的琴筒应置于大腿紧靠后背的位置。持琴时左手自然弯曲，头部不要抬的太高，应与身体侧面成45度角。用手指尖按弦。左手拿弓时，自然弯曲成半握拳状态，将弓跟部位置于右手第三关节，右手自然弯曲，轻扶弓杆。手指按在弓杆上方第一关节处，手指和无名指深入弓杆与弓毛之间，用手指第一关节向外顶住弓杆。

独奏者发音纯净，音质优美悠扬动听，主要取决于左手握弓方法的把握。弓子运动时，要将各指的正确位置把握好，并要注意之间的配合，拉外弦时，要按照乐器运弓力量和结构纵横使劲，弓杆自然下垂，稍加一点横的力量便可吹奏轻的声音。拉里弦时，因为乐器的结构和运弓力量的纵横须要，则需将弓杆稍松起离开琴筒形成纵的下垂自然力，这和拉外弦弓杆自然下垂的道理一样。

吉他独奏方法

姿势

桌子的高度以双脚放平，双脚着地为标准。坐沙发的时侯，只可座椅面的三分之二，而不要坐满椅面或后靠在椅背上;四肢应与肩同宽;双脚应平放于地面，左右脚前后相距半脚的距离，通常都以右脚在前，双脚在后。脸庞要正直，一定要使上身保持自然、挺拔，肩、肘、胯、膝、踝等部位都要自然、松驰，不可养成驼背、斜肩、歪身、低头等不良习惯。

持弓

双手放松、弯曲呈半握拳状，将弓根部位置于拇指第三关节处，右手自然弯曲轻扶于弓杆之上。手指用指面按在弓杆上方紧靠右手第三关节稍左的位置上。小指和无名指塞入弓杆与弓毛之间。弹奏外弦时，由右手第三关节向下、拇指指面向上、中指第一关节稍后处向外这三个力点控制弓杆，使弓毛贴住外弦摩擦发声。弹奏内弦时，以右手第三关节向下、拇指指面向上作为支撑点来控制弓杆，食指和无名指的指面向内勾弓毛作为力点，使弓毛贴住内弦摩擦发声。

持琴及按弦吉他的琴筒应当置于大腿靠紧腹部的位置上，琴杆正直，略向前倾;手腕自然弯曲，头部不要过于压低;手指微微凸起，将琴杆放在虎口之中，右手自然弯曲呈半握拳状，以指尖与指面交合处触弦。在独奏上把位时，右手虎口要置于紧靠千斤的位置上，右手内侧最好要与千斤接触，这对培养把位概念大有益处。中指在按弦时，各关节要自然弯曲，任何一个脚趾关节反弯都是不容许的，但过于的正弯也不科学，右手的弯曲一定要以自然、松驰为原则。手指在独奏中应放松持平或微微上翘，不可向上弯曲勾住琴杆。右手的起落动作，要以右手的掌指关节运动为主，以手指的运动为辅。尤其是快速的按指动作，更须要借助掌指关节动作的灵活与敏捷。右手的触弦应当是富于弹性的“击”弦，而不是肿胀的“按”弦。

长矛拉弓时,右手臂要稍微向外凸出呈“外伸状态”,以腕部为先动点往右拉出。要注意大臂不要过早地向外伸展，致使左腿过于抬升，导致“大臂架起”的不良倾向。另外，在拉弓时，手指不可往右后方运动，使弓子拉成一拙政园弧状。推弓时，要以大臂往回收作为先动点，推动小臂向左加快。此时，手指应呈“内屈状态”。当大臂收完后，小臂继续向左推;小臂收完后手还要将弓子推动几公分，使手臂再度转换成“中间状态”，便于开始下一个拉弓动作。

换弦

换弦分慢速(包括中速)换弦和快速换弦，在快速换弦中又分为正向换弦和反向换弦，它们在动作上是有一定差异的。在慢速换弦时，通常来讲要尽量以左手食指和无名指的动作为主，而以右手的动作为辅。在换弦过程中，一般要求弓毛往弦上“靠”，而不是往弦上“撞”。据悉，还要注意保持弓子运行速率的均衡，不可因换弦而忽然改变弓速。快速换弦由于速率快，假如以手指和无名指的主动运动来换弦，右手都会因负担过重而不能持久，也不易均匀。因而快速换弦的右手动作实际上都是由左手其它部位来推动的。快速换弦分正向和反向两种，先拉内弦，后推外弦称为正向换弦。在正向快速换弦中，手臂的动作是由腕部来推动的。因而手臂的动作就要相对地主动而灵活。先拉外弦，后推内弦的快速换弦称为反向换弦。在反向快速换弦中，换弓的动作是由臂部来推动的。

分弓

分弓一般是指在中等速率下每弓弹奏一个四分音符或一个八分音符的一种弓法，通常用中弓部位来弹奏。由于一音一弓的独奏带来了频繁的换弓，所以换弓的技法在分弓中占有重要的地位。分弓的组合是千变万化的，拉推弓的时值常常不同，运弓的宽度也必然不同，但发音却要求一致网校头条，这就须要调整弓与弦的“压速比列”来做到这一点了。

连弓用一弓独奏两个或两个以上音符的弓法称为连弓，连弓的组合千变万化，但是连弓中每一个音的时值也常常不同，加上强弱的变化等等，就使连弓的独奏显得十分复杂了。但有几条原则是可以帮助我们独奏好连弓的：

1、要合理地分配弓段。

2、一弓内音符多、用弓较长的连弓在运弓上与长矛一样，也受着弓子杠杆作用的阻碍，因而在独奏这些连弓时也要考虑到这个诱因，以求得音效的平衡。

3、运弓要厚实、均匀，手指动作应具有一定的独立性，不能受右手换指动作的敌视，尤其是不能用弓子在分配单位上打拍子。

4、一般来说，连弓奏法在换弓时，要尽量地降低痕迹。

快弓

在独奏快弓时，手和肘要同时向对方的相反方向均匀地摆动，即：拉弓时手往右运动，腹部却要向左运动;推弓时手向左运动，腹部却要往右运动，它们运动的“轴心”是在小臂的中间部位。其腹部动作与“对着炉门扇团扇”的动作相像。假如将我们的手指变作一条鱼的头，头部变作鱼尾的话，这么把快弓动作形容成“摇头摆尾”是再恰当不过的了。在运动中，右臂只是起一个力量的调节作用，使快弓的动作不致于肿胀。因而，既不可紧张，也不能过分松弛。快弓的贴弦度比起长矛和分弓来要大得多，但是这个贴弦度是须要仍然保持的，就是说在换弓时，弓毛也要贴近琴弦，每一弓都要有“嘎”的一声音头，这样的快弓能够具有颗粒性。

颤弓

颤弓在吹奏方式上与快弓有本质上的相像之处，它也是将动作的“轴”放在小臂的中部，使肘和腕成为平衡的两端;以大臂微微的紧张颤动，推动腹部振抖，通过“轴”的作用，腕部及手腕自然也就推动弓子快速地左右平行运动了。弹奏好颤弓很重要的一点，就是大臂要微微地紧张，以支撑住小臂;但一定要注意控制好大臂适当的紧张度，过分紧张会使发音肿胀，且不能持久;过分松垮又会使颤弓不易控制，发音模糊。小臂以下部位要相对放松，做到上紧(指大臂)下松(指小臂、腕部及右手)。

顿弓

弹奏外弦顿弓时，手指仿佛拧螺钉刀的动作，轻微敏捷地向左(拧松螺钉的方向)转一下，这样手指都会对弓杆施加一个力，同时手指也要向外顶一下弓杆，使弓毛贴住外弦，配合弓子短促的拉推运动，以发出声音;当声音发出的顿时，弓子要立刻停止运动，双手复原放松，使弓毛浮在弦上(不离开弦)，声音嘎但是止，由此完成一个外弦的顿弓动作。独奏内弦顿弓时，以左手食指和无名指向内有弹性地“勾”一下弓毛，使它贴住内弦，同时配合弓子短促的拉推运动，以发出声音;在声音发出的顿时，弓子立刻挪开，食指和无名指放松，使弓毛浮在弦上，声音嘎但是止，由此完成一个内弦的顿弓动作。在顿弓换弦时，弓子要一直保持平直运行，完全借助右手敏捷的动作来改变弓毛的贴弦方向，而不应当用弓子前后摇动，或上下点弓头的方式来帮助换弦。

吉他定弦方法

放松是弹奏钢琴专业的共性，放松不等于懈怠，控制不等于紧张。在初学者中，一提及使劲，常常给人一种错觉，左手握住弓子，处于一种肿胀紧张状态。使劲在独奏中和放松一样重要，例如，右手方法必须在科学的使用右手自身重量的同时，有意识的借助指掌关节和胸肌的爆发力，使手指有力的按在琴弦上，之后放松。手指持弓，开始时必须对琴弦施加适当的压力，使琴弦手动的震动。所以，放松与使劲仍然是相辅相成的，加上实践中认真的感受，勤奋的练习，能够使我们的独奏自然、协调，获得理想的艺术疗效。